🔥Are Artists Liars? READING ANSWERS WITH LOCATION - Đề thi thật IELTS Reading (Recent Actual Test) - Làm bài online format computer-based, kèm giải thích đáp án, dịch & giải thích từ vựng (bao gồm synonyms - antonyms - collocation - word form) - cấu trúc ngữ pháp khó (Ngày thi 21/10/2023)

Are Artists Liars?

A
Shortly before his death, Marlon Brando was working on a series of instructional videos about acting, to he called “Lying for a Iiving”. On the surviving footage, Brando can he seen dispensing gnomic advice on his craft to a group of enthusiastic, if somewhat bemused, Hollywood stars, including Leonardo Di Caprio and Sean Penn. Brando also recruited random people from the Los Angeles street and persuaded them to improvise (the footage is said to include a memorable scene featuring two dwarves and a giant Samoan). “If you can lie, you can act.” Brando told Jod Kaftan, a writer for Rolling Stone and one of the few people to have viewed the footage. “Are you good at lying?” asked Kaftan. “Jesus.” said Brando, “I’m fabulous at it”.

B
Brando was not the first person to note that the line between an artist and a liar is a line one. If art is a kind of lying, then lying is a form of art, albeit of a lower order-as Oscar Wilde and Mark Twain have observed. Indeed, lying and artistic storytelling spring from a common neurological root-one that is exposed in the cases of psychiatric patients who suffer from a particular kind of impairment. Both liars and artists refuse to accept the tyranny of reality. Both carefully craft stories that are worthy of belief – a skill requiring intellectual sophistication, emotional sensitivity and physical self-control (liars are writers and performers of their own work). Such parallels are hardly coincidental, as I discovered while researching my book on lying. >> IELTS TUTOR lưu ý: Phân tích và sửa chi tiết đề thi IELTS SPEAKING 4/8 [Audio+Transcript]

C
A case study published in 1985 by Antonio Damasio, a neurologist, tells the story of a middle-aged woman with brain damage caused by a series of strokes. She retained cognitive abilities, including coherent speech, but what she actually said was rather unpredictable. Checking her knowledge of contemporary events, Damasio asked her about the Falklands War. In the language of psychiatry, this woman was “confabulating”. Chronic confabulation is a rare type of memory problem that affects a small proportion of brain damaged people. In the literature it is defined as “the production of fabricated, distorted or misinterpreted memories about oneself or the world, without the conscious intention to deceive”. Whereas amnesiacs make errors of omission, there are gaps in their recollections they find impossible to fill – confabulators make errors of commission: they make tilings up. Rather than forgetting, they are inventing. Confabulating patients are nearly always oblivious to their own condition, and will earnestly give absurdly implausible explanations of why they’re in hospital, or talking to a doctor. One patient, asked about his surgical sear, explained that during the Second World War he surprised a teenage girl who shot him three times in the head, killing him, only for surgery to bring him back to life. The same patient, when asked about his family, described how at various times they had died in his arms, or had been killed before his eyes. Others tell yet more fantastical tales, about trips to the moon, fighting alongside Alexander in India or seeing Jesus on the Cross. Confabulators aren’t out to deceive. They engage in what Morris Moseovitch, a neuropsychologist, calls “honest lying”. Uncertain and obscurely distressed by their uncertainty, they are seized by a “compulsion to narrate”: a deep-seated need to shape, order and explain what they do not understand. Chronic confabulators are often highly inventive at the verbal level, jamming together words in nonsensical but suggestive ways: one patient, when asked what happened to Queen Marie Antoinette of France, answered that she had been “suicided” by her family. In a sense, these patients are like novelists, as described by Henry James: people on whom “nothing is wasted”. Unlike writers, however, they have little or no control over their own material.

D
The wider significance of this condition is what it tells us about ourselves. Evidently, there is a gushing river of verbal creativity in the normal human mind, from which both artistic invention and lying are drawn. We are born storytellers, spinning, narrative out of our experience and imagination, straining against the leash that keeps us tethered to reality. This is a wonderful thing; it is what gives us out ability to conceive of alternative futures and different worlds. And it helps us to understand our own lives through the entertaining stories of others. But it can lead us into trouble, particularly when we try to persuade others that our inventions are real. Most of the time, as our stories bubble up to consciousness, we exercise our cerebral censors, controlling which stories we tell, and to whom. Yet people lie for all sorts of reasons, including the fact that confabulating can be dangerously fun. >> IELTS TUTOR lưu ý: PHÂN TÍCH ĐỀ THI TASK 1 VIẾT THƯ NGÀY 05/7/2020"you are going to take a holiday and your friend agrees to stay at your house. Write a letter to him for"IELTS WRITING GENERAL MÁY TÍNH (kèm bài được sửa HS đạt 6.0 đi thi thật)

E
During a now-famous libel case in 1996, Jonathan Aitken, a former cabinet minister, recounted a tale to illustrate the horrors he endured after a national newspaper tainted his name. The case, which stretched on for more than two years, involved a series of claims made by the Guardian about Aitken’s relationships with Saudi arms dealers, including meetings he allegedly held with them on a trip to Paris while he was a government minister. Whitt amazed many in hindsight was the sheer superfluity of the lies Aitken told during his testimony. Aitken’s case collapsed in June 1997, when the defence finally found indisputable evidence about his Paris trip. Until then, Aitken’s charm, fluency and flair for theatrical displays of sincerity looked as if they might bring him victory, they revealed that not only was Aitken’s daughter not with him that day (when he was indeed doorstepped), but also that the minister had simply got into his car and drove off, with no vehicle in pursuit.

F
Of course, unlike Aitken, actors, playwrights and novelists are not literally attempting to deceive us, because the rules are laid out in advance: come to the theatre, or open this book, and we’ll lie to you. Perhaps this is why we fell it necessary to invent art in the first place: as a safe space into which our lies can be corralled, and channeled into something socially useful. Given the universal compulsion to tell stories, art is the best way to refine and enjoy the particularly outlandish or insight till ones. But that is not the whole story. The key way in which artistic “lies” differ from normal lies, and from the “honest lying” of chronic confabulators, is that they have a meaning and resonance beyond their creator. The liar lies on behalf of himself; the artist tell lies on behalf of everyone. If writers have a compulsion to narrate, they compel themselves to find insights about the human condition. Mario Vargas Llosa has written that novels “express a curious truth that can only he expressed in a furtive and veiled fashion, masquerading as what it is not.” Art is a lie whose secret ingredient is truth. >> IELTS TUTOR lưu ý: PHÂN TÍCH ĐỀ THI THẬT TASK 2 (dạng advantages & disadvantages) Some students work while studying. Discuss the advantages and disadvantages of this trend and give your opinion?NGÀY 04/8/2020 IELTS WRITING GENERAL MÁY TÍNH (kèm bài được sửa hs đi thi)

Questions 14-19
Reading Passage 2 has six paragraphs, A-F.
Choose the correct heading for each paragraph from the list of headings below.
Write the correct number, i-viii, in boxes 14-19 on your answer sheet.

List of Headings

i Unsuccessful deceit
ii Biological basis between liars and artists
iii How to lie in an artistic way
iv Confabulations and the exemplifiers
v The distinction between artists and common liars
vi The fine line between liars and artists
vii The definition of confabulation
viii Creativity when people lie

14 Paragraph A
15 Paragraph B
16 Paragraph C
17 Paragraph D
18 Paragraph E
19 Paragraph F

Questions 20-21
Choose TWO letters, A-E.
Write the correct letters in boxes 20-21 on your answer sheet.

Which TWO of the following statements about people suffering from confabulation are true?

A They have lost cognitive abilities.
B They do not deliberately tell a lie.
C They are normally aware of their condition
D They do not have the impetus to explain what they do not understand.
E They try to make up stories.

Questions 22-23
Choose TWO letters, A-E.
Write the correct letters in boxes 22-23 on your answer sheet.

Which TWO of the following statements about playwrights and novelists are true?

A They give more meaning to the stories.
B They tell lies for the benefit of themselves.
C They have nothing to do with the truth out there.
D We can be misled by them if not careful.
E We know there are lies in the content. >> IELTS TUTOR lưu ý: Phân tích"Some people do not mind to spend their leisure time with their colleagues while some people prefer to keep their private life separate from their work life. Is it a great idea to spend leisure time with your colleagues?"IELTS WRITING (kèm bài viết thi thật HS đạt 6.0)

Questions 24-26
Complete the summary below.
Choose NO MORE THAN TWO WORDS/strong> from the passage for each answer.
Write your answers in boxes 24-26 on your answer sheet.

A 24__________ accused Jonathan Aitken, a former cabinet minister, who was selling and buying with 25 __________ Aitken’s case collapsed in June 1997, when the defence finally found indisputable evidence about his Paris trip. He was deemed to have his 26__________. They revealed that not only was Aitken’s daughter not with him that day, but also that the minister had simply got into his car and drove off, with no vehicle in pursuit.

A
Ngay trước khi qua đời, Marlon Brando đang thực hiện một loạt video hướng dẫn diễn xuất mà ông gọi là “Lying for a Living” (Nói dối để mưu sinh). Trong những thước phim còn lưu lại, Brando được thấy đưa ra những lời khuyên gnomic (gnomic: cô đọng, ẩn ý, bí ẩn) về nghệ thuật cho một nhóm ngôi sao Hollywood nhiệt tình dù đôi chút bemused (bemused: bối rối, lúng túng, ngơ ngác), bao gồm Leonardo DiCaprio và Sean Penn. Brando còn mời những người ngẫu nhiên trên phố Los Angeles và thuyết phục họ improvise (improvise: ứng tác, ngẫu hứng, bịa ra) (thước phim được cho là có cảnh hai người lùn và một người Samoa khổng lồ). “Nếu bạn biết nói dối, bạn có thể diễn xuất”, Brando nói với Jod Kaftan, một nhà báo của Rolling Stone và là một trong số ít người được xem thước phim. “Anh có giỏi nói dối không?” Kaftan hỏi. “Chúa ơi”, Brando đáp, “Tôi cực kỳ xuất sắc trong việc đó”.

B
Brando không phải người đầu tiên nhận ra ranh giới giữa nghệ sĩ và kẻ nói dối thực ra rất mong manh. Nếu nghệ thuật là một dạng nói dối, thì nói dối cũng là một hình thức nghệ thuật, dù ở cấp độ thấp hơn — như Oscar Wilde và Mark Twain từng nhận định. Thực chất, nói dối và kể chuyện nghệ thuật đều bắt nguồn từ neurological root (neurological root: gốc rễ thần kinh học, nền tảng sinh lý, liên quan đến não bộ) chung — điều này được hé lộ qua các bệnh nhân tâm thần mắc chứng impairment (impairment: suy giảm, tổn thương, rối loạn) đặc biệt. Cả kẻ nói dối lẫn nghệ sĩ đều từ chối chấp nhận tyranny of reality (tyranny of reality: sự kìm kẹp của hiện thực, ách thống trị, sự kiểm soát). Họ đều cẩn trọng xây dựng những câu chuyện đáng tin — kỹ năng đòi hỏi sự tinh tế trí tuệ, nhạy cảm cảm xúc và khả năng tự chủ (kẻ nói dối vừa là nhà văn vừa là diễn viên của chính họ). Những điểm tương đồng này không phải ngẫu nhiên, như tôi đã phát hiện khi nghiên cứu viết sách về nói dối.

C
Một nghiên cứu năm 1985 của nhà thần kinh học Antonio Damasio kể về một phụ nữ trung niên bị tổn thương não do đột quỵ. Bà vẫn giữ được khả năng nhận thức, bao gồm diễn đạt mạch lạc, nhưng những gì bà nói ra lại khó đoán. Khi Damasio hỏi về Chiến tranh Falklands để kiểm tra kiến thức của bà, bà đã confabulating (confabulating: hư cấu, bịa đặt, thêu dệt). Chronic confabulation (chronic confabulation: hội chứng hư cấu mãn tính, tưởng tượng dai dẳng, bịa chuyện liên tục) là một rối loạn trí nhớ hiếm gặp ở người tổn thương não. Trong y văn, nó được định nghĩa là “việc tạo ra ký ức giả tạo, méo mó hoặc hiểu sai về bản thân hoặc thế giới, mà không có ý định lừa dối”. Trong khi bệnh nhân amnesiacs (amnesiacs: người mất trí nhớ, đãng trí, hay quên) mắc lỗi bỏ sót (không thể lấp đầy khoảng trống ký ức), thì người mắc chứng hư cấu mắc lỗi thêm thắt — họ bịa ra câu chuyện. Thay vì quên, họ sáng tạo. Họ hầu như oblivious (oblivious: vô thức, không hay biết, thờ ơ) về tình trạng của mình và nhiệt tình đưa ra những giải thích implausible (implausible: phi lý, khó tin, vô căn cứ) như việc họ nằm viện vì bị một thiếu nữ bắn ba phát vào đầu trong Thế chiến II rồi được phẫu thuật hồi sinh. Một bệnh nhân khác kể về chuyến du hành mặt trăng hay chiến đấu cùng Alexander ở Ấn Độ — những câu chuyện fantastical (fantastical: kỳ ảo, hoang đường, hư cấu). Họ không cố lừa dối mà tham gia vào “honest lying” (honest lying: nói dối vô tư, thành thật hư cấu, trung thực giả tạo), như nhà thần kinh học Morris Moseovitch miêu tả. Bị thôi thúc bởi “compulsion to narrate” (compulsion to narrate: ám ảnh kể chuyện, thôi thúc giải thích, nhu cầu kể lể), họ cố gắng định hình và lý giải những điều họ không hiểu. Họ thậm chí sáng tạo từ ngữ nonsensical (nonsensical: vô nghĩa, kỳ quặc, lố bịch) như trả lời rằng Nữ hoàng Marie Antoinette đã bị “suicided” (tự sát bởi gia đình). Như Henry James mô tả, họ giống các tiểu thuyết gia — “không gì là lãng phí” — nhưng khác ở chỗ họ không kiểm soát được câu chuyện của mình.

D
Ý nghĩa sâu xa của hội chứng này là hé lộ bản chất con người. Rõ ràng, trong tâm trí chúng ta tồn tại dòng chảy verbal creativity (verbal creativity: sáng tạo ngôn từ, sức sáng tạo, tưởng tượng phong phú) dồi dào, là nguồn cội của nghệ thuật và dối trá. Chúng ta sinh ra đã là người kể chuyện, dệt nên những câu chuyện từ trải nghiệm và trí tưởng tượng, vượt thoát khỏi sự trói buộc của hiện thực. Điều này giúp ta hình dung tương lai và thế giới khác, đồng thời thấu hiểu cuộc đời qua những câu chuyện của người khác. Tuy nhiên, nó cũng dẫn đến rắc rối khi ta cố thuyết phục người khác tin vào hư cấu của mình. Thông thường, cerebral censors (cerebral censors: bộ lọc não bộ, kiểm duyệt nhận thức, cơ chế kiểm soát) giúp ta kiểm soát câu chuyện mình kể. Nhưng đôi khi, việc nói dối trở nên dangerously fun (dangerously fun: nguy hiểm nhưng thú vị, hấp dẫn đầy rủi ro, vui vẻ tai hại), và ta bị cuốn theo.

E
Trong một vụ kiện libel (libel: phỉ báng, vu khống, bôi nhọ) năm 1996, cựu bộ trưởng Jonathan Aitken đã kể một câu chuyện giả tạo để minh họa cho nỗi khổ mà tờ The Guardian gây ra khi đăng tin ông gặp gỡ các arms dealers (arms dealers: tay buôn vũ khí, lái súng, thương nhân vũ khí) Saudi ở Paris. Vụ kiện kéo dài hai năm và sụp đổ vào tháng 6/1997 khi bên bào chữa tìm thấy indisputable evidence (indisputable evidence: bằng chứng không thể chối cãi, chứng cứ xác thực, sự thật hiển nhiên) về chuyến đi này. Trước đó, nhờ sự duyên dáng, khả năng diễn xuất theatrical (theatrical: kịch tính, phô trương, màu mè) và thuyết phục, Aitken tưởng chừng giành được victory (victory: chiến thắng, thắng lợi, thành công). Nhưng bằng chứng cho thấy con gái ông không hề có mặt ở Paris, và ông chỉ đơn thuần lái xe bỏ đi mà không bị đuổi theo.

F
Khác với Aitken, nghệ sĩ không cố lừa dối ta vì đã có thỏa thuận ngầm: đến nhà hát hay mở sách ra là bạn chấp nhận bị lừa. Có lẽ nghệ thuật ra đời để nhốt những lời dối trá vào không gian an toàn, biến chúng thành thứ hữu ích. Nghệ thuật tinh chế những câu chuyện outlandish (outlandish: kỳ dị, khác thường, kỳ quặc) hoặc sâu sắc nhất. Nhưng khác biệt lớn giữa “lời nói dối nghệ thuật” và lời nói dối thông thường là chúng mang resonance (resonance: sự cộng hưởng, ý nghĩa, tác động) vượt khỏi người tạo ra chúng. Kẻ nói dối vì bản thân; nghệ sĩ nói dối vì mọi người. Như Mario Vargas Llosa viết, tiểu thuyết “thể hiện sự thật kỳ lạ chỉ có thể được bộc lộ qua lớp vỏ giả tạo”. Nghệ thuật là lời nói dối mà bí mật của nó chính là sự thật.

Đáp án:

14. vi

15. ii

16. iv

17. vii

18. i

19. v

20. B

21. E

22. A

23. E

24. national newspaper

25. arms dealers

26. victory